El año pasado #marantz lanzó receptores AV con la última tecnología de vídeo 8K a 60Hz y 4K a 120Hz.
Sin embargo, algunos usuarios reportaron problemas a la hora de usar estas resoluciones a través de los puertos HDMI 2.1 integrados con las consolas de nueva hornada PS5 y Xbox Series.
???????????????????????????????????????????? Ya está disponible el adaptador Marantz SPK618 HDMI, que resuelve la incompatibilidad de señal de equipos de vídeo 4ka 120Hz y 8k a 60Hz.
Leak Audio, el retorno de una leyenda del «sonido Inglés». Así es como podíamos definir el regreso de la firma británica LEAK a la arena del audio de altos vuelos. Es una de las revelaciones del momento en lo que a Alta Fidelidad se refiere. Un retorno materializado en unos productos cuya concepción equilibra magníficamente el atractivo de lo “vintage” con la sofisticación de la tecnología digital. Y que ya están en demo permanente en MP20 Hifi.
Por otro lado, dicho retorno –en realidad una “resurrección” en toda regla- está rubricado por el gigante IAG. Gigante al que también pertenecen marcas tan representativas del audio británico más “clásico” como Wharfedale. Esto permite a los renovados LEAK exhibir una relación calidad/precio fuera de lo común que multiplica su atractivo.
Leak Audio + Wharfedale Linton
Por ello la combinación del amplificador Stereo 130 y la mecánica de transporte CDT constituye una oportunidad de oro para acceder a la Alta Fidelidad. Y también para hacerlo con un innegable toque de distinción.
El retorno de una marca emblemática de la historia de la Alta Fidelidad.
Originariamente denominada H, J. LEAK & CO Ltd. cuando fue fundada por Harold Joseph Leak en Londres en 1934, LEAK Audio fue responsable de la fabricación de numerosos y bien conocidos clásicos de la Alta Fidelidad, en especial dos amplificadores a válvulas comercializados en 1958, el Stereo 20 y el Stereo 50.
El Stereo 20 utilizaba cuatro EL84 en sus etapas de salida para entregar una potencia total de 10 vatios por canal, mientras que el Stereo 50 incorporaba cuatro EL34 que le permitían entregar 25 vatios por canal.
Por su parte, el amplificador integrado Stereo 30 suministraba, tal y como su nombre sugiere, 30 vatios por canal, a la vez que representó la primera incursión de LEAK en el campo de la amplificación de estado sólido. H. J. Leak se jubiló en 1969 y vendió su marca a la Rank Organization, que continuó comercializándolo hasta que en 1979 la compañía cerró. Pero 41 años después, IAG relanzó LEAK Audio con el amplificador “solid state” con DAC Stereo 130 y la mecánica de transporte CD dedicada CDT. Por ello podemos decir de Leak Audio: el retorno de una leyenda
Estética vintage y tecnología a la última (pero con alma clásica).
El Stereo 130 es lo que se podría llamar un amplificador integrado “full”, por cuanto incluye una entrada de fono para cápsulas de imán móvil (MM), una sección DAC y un amplificador de auriculares dedicado. La condición del nuevo LEAK como componente de audio de última generación se percibe de inmediato en la citada sección DAC, protagonizada por un “chip” de conversión D/A SABRE32 Reference ES9018K2M de la estadounidense ESS Technology capaz de manejar señales PCM hasta 32 bits/384 kHz y DSD hasta DSD256 (frecuencia de muestreo de 11’2 MHz).
Se dispone de tres entradas digitales S/PDIF (1 óptica y 2 coaxiales) compatibles únicamente con señales PCM (hasta 24 bits/192 kHz). A la vez que el usuario también puede conectarse al Stereo 130 vía Bluetooth y, mediante tomas de señal de disparo de 2 V, puede controlar la mecánica de transporte CDT con al mando a distancia de aquél.
Amplificador integrado con DAC Stereo 130
El Stereo 130 incluye asimismo una salida preamplificada, así como dos salidas digitales, asegurando de este modo un amplio espectro de posibilidades de conexión que seguramente muchos usuarios no utilizarán pero que “están ahí”. A nivel externo, hay que destacar, amén de un diseño industrial conceptualmente idéntico –aunque con algunos cambios en lo formal- al del antes citado Stereo 30, la posibilidad de “envolver” el Stereo 130 en un precioso recinto de nogal.
Trasera amplificador integrado Leak Stereo 130
Particularmente interesante es la circuitería analógica del LEAK, empezando por una generosa fuente de alimentación de corte clásica protagonizada por un opulento -200 VA- transformador toroidal que le permite entregar cómodamente una potencia continua de 45 vatios por canal sobre 8 ohmios o 64 vatios por canal sobre 4 ohmios y picos de potencia más que respetables.
Al respecto es importante señalar la envergadura del disipador térmico al que están adosados los transistores de salida, por cuando su eficaz evacuación de las calorías sobrantes asegura el mantenimiento de la temperatura del Stereo 130 dentro de márgenes confortables. A señalar igualmente la cantidad y calidad de componentes discretos (empezando por el transistor JFET de la circuitería de fono) utilizados, signo inequívoco de que el muy competitivo precio del LEAK no ha comportado el más mínimo sacrificio en lo que al legado purista de la marca se refiere.
Nace su primera fuente digital. Leak CDT
Mecánica de transporte Leak CDT
Con una estética como la del Stereo 130 , el transporte CDT es el complemento perfecto para los amantes del sonido digital sobre soporte físico. O que simplemente deseen disponer de una buena fuente para escuchar su colección de CD’s.
De la CDT hay que destacar en primer lugar que incluye un bloque de transporte con ranura de carga. En segundo lugar, una etapa separadora digital destinada a cortar de raíz cualquier fallo en la lectura de los discos. De este modo se asegura la compatibilidad con CD’s que resultarían ilegibles con los sistemas de lectura en tiempo real convencionales. Asimismo, el citado bloque va montado en un recinto blindado con una fuente de alimentación dedicada. Junto al uso de un reloj de sincronismo con “jitter” ultrabajo garantiza una extracción de datos musicales extremadamente precisa.
TraseraLeak CDT
Finalmente, una toma USB-A en su frontal asegura la perfecta reproducción de archivos de dispositivos de almacenamiento externos codificados en WAV, AAC, WMA o MP3.
Conclusiones:
En definitiva, LEAK nos propone una combinación muy atractiva en todos los ámbitos. Por una parte, una relación calidad/precio demoledora. Por otra, con el “plus” de un acertado guiño “tecnológico” a un producto tan representativo del audio “british” más genuino como es el venerable (pero en su momento altamente innovador) amplificador integrado Stereo 30.
Definitivamente, podemos decir que ha vuelto con gran acierto LEAK Audio: el retorno de una leyenda. Y en MP20 hifi la tenemos para que puedas disfrutar de ella.
A partir de este mes de abril, podrás oír Radio Paradise en calidad MQA de forma gratuita en los dispositivos con plataforma BluOS.
Tal como suena y lo que puede ser un sueño hecho realidad para muchos audiófilos: música MQA gratis. Radio Paradise, una emisora costeada por sus oyentes y conocida por sus streamings de audio de alta calidad, ahora ofrece audio encriptado en MQA, utilizando masters Hi-Res de 24-bit siempre que estén disponibles.
Lenbrook International, es el dueño y desarrollador de la plataforma multiroom Hi-Res BluOS, líder del mercado, ha anunciado que todos los dispositivos BluOS contarán con una actualización en abril de 2021 que permitirá acceder a Radio Paradise MQA como opción de streaming nativa. Esta se incluirá, ahora y en el futuro, en todos los dispositivos BluOS Enabled de marcas de audio como NAD , DALI, Bluesound o PSB.
Gracias a esta colaboración, por primera vez en Internet una emisora ofrecerá contenido con codificación MQA. El MQA es una tecnología de codificación de audio que reduce el tamaño de los archivos de sonido hasta a una décima parte de los Hi-Res convencionales, sin perder la capacidad de reproducirlo con calidad HD. Esto los hace especialmente adecuados para el streaming.
Aplicación BluOS
Sin embargo, el MQA no se reduce únicamente a una tecnología de codificación, sino que va más allá. Los indicadores MQA sirven para que el usuario sepa que durante toda la cadena de reproducción, se ha salvaguardado la calidad de dicho archivo para ofrecer el audio HD que se busca con él. Por ello, cada vez existen más fuentes con certificación MQA como esta nueva versión de Radio Paradise o parte del catálogo de TIDAL HiFi.
Capturas de Radio Paradise en Bluos
En nuestras jornadas de marzo, pudimos disfrutar de varios equipos con BluOS, y a partir de ahora Radio Paradise se podrá oír en calidad MQA.
En MP20 Hifi, en Ourense, seguimos disponiendo de varios equipos con la plataforma BluOS, para que puedas oirlos cuando quieras. ¡¡¡Te esperamos!!!
Os presentamos el modelo de entrada en la gama Evolution de Prima Luna, un amplificador integrado a válvulas denominado Prima Luna Evo 100.
Prima Luna Evo 100
Empezaremos diciendo de este Prima Luna Evo 100, que se trata de un amplificador que integra dos válvulas 12AX7, dos 12AU7 y 4 EL34, con las que entrega una potencia de 40 W a 8 ohmios en modo ultralineal, que son las que trae de serie. Estas válvulas pueden ser cambiadas por otras tipo 6550, KT88, KT90 y KT 120.
Prima Luna Evo 100 color negro
En el frontal encontramos el potenciómetro de volumen ALPS Blue Velvet, un indicador lumínico que nos indica que está encendido el aparato y un selector de entrada. Este integrado dispone de 4 entradas de línea RCA.
En el extremo derecho del frontal dispone de una toma de aurículares en formato jack, de alta calidad.
Tipología circuital del Prima Luna Evo 100
Interior Prima Luna Evo 100
El Prima Luna Evo 100 es una electrónica cuya particular filosofía en materia de diseño circuital y selección de los componentes se plasma en una serie de innovaciones únicas en un aparato de su clase y precio.
Adaptative Bias del Evo 100 de Prima Luna
Destaca en primer lugar el efectivo sistema de polarización automática adaptativa de las válvulas Adaptive AutoBias, un “esquema inteligente” materializado en el uso de una vasta red de sensores que monitorizan y realizan ajustes de las citadas válvulas en tiempo real, de tal modo que no sólo se reduce drásticamente la distorsión, sino que también se alarga la vida útil de las mismas.
Indiicador de válvula averiada
De este modo, también si una vávula se rompiese, el amplificador se pone en modo de protección y nos indica cual es la válvula averiada.
El segundo elemento digno de mención del EVO 100 lo encontramos en una estrategia orientada a hacer que las tensiones de placa y pantalla estén muy por debajo del máximo aceptable y por lo tanto la disipación térmica sea lo más baja posible.
Esto hace que cada una de las válvulas de salida entregue una potencia sustancialmente menor que la teóricamente posible, reduciéndose de este modo las demandas en términos de alimentación y la distorsión global.
Tipos de válvulas admitidas por el Evo 100
A ello hay que añadir la posibilidad, ya comentada, de cambiar las válvulas de salida con el fin de adaptar el sonido del amplificador a los gustos de cada usuario, una flexibilidad que tiene mucho que ver con el cuidado puesto en el diseño de componentes tan fundamentales en todo amplificador a válvulas como son los transformadores de alimentación y de salida.
Soldadura punto a punto en el EVO 100
El Prima Luna EVO 100 se distingue asimismo por la calidad extrema de los demás componentes que utilizan, caso del potenciómetro de volumen ALPS Blue Velvet o los relés herméticos utilizados en la selección de entradas, a lo que hay que sumar la unión entre los mismos con soldaduras punto a punto vía cables de alta calidad y elevado grosor.
Trasera Prima Luna Evo 100
Conexionado trasero
En su parte trasera nos encontramos con los conectores a caja, de muy buena calidad, en donde podremos escojer entre 4 y 8 ohmios, según la impedancia de las cajas que unamos a nuestro amplificador.
Dispones también de las 4 entradas de línea RCA y de una salida de tape, también en formato RCA.
Por último nos encontramos con el conector IEC para conectar nuestro cable de red eléctrica.
Sonido del Prima Luna Evo 100
Para empezar debemos decir que este Prima Luna necesita una hora de calentamiento para funcionar al máximo de sus prestaciones. Una vez pasada esa hora el sonido es mucho más grande y más definido. Lo probamos con unas Sonus Faber Soneto III, y debemos decir que nos sorprendió el sonido que daba este conjunto, con unos graves amplios y perfectamente controlados, unos medios muy naturales y unos agudos muy suaves pero detallados, expresando todos los matices de la grabación.
La voz de Cohem tiene una sensación de presencia tremenda, los coros lo acompañan muy bien pero en un plano claramente posterior. La escena sonora es muy grande y tridimensional, fantástica teniendo en cuenta la gama de este integrado.
Resumen
Este pequeño integrado de Prima Luna nos ha sorprendido mucho. Ha mejorado claramente a sus hermanos de generaciones anteriores, sobre todo en la contundencia y definición de los bajos.
Muy bien construido, con la posibilidad de poner un previo de fono interno, salida de auriculares y una potencia capaz de hacer sonar cajar de hasta unos 5.000 euros.
Ya tenemos en demo permanente en MP20 Hifi los nuevos minimonitores de Sonus Faber, las Lumina I
Como bien afirman sus creadores,la Lumina Ies la caja acústica High End pasiva más compacta de su categoría, pero para nosotros lo más relevante es que estamos ante una Sonus Faber como la copa de un pino que además está al alcance de todos los bolsillos. Un sistema de altavoces extraordinariamente atractivo por la elegancia discreta de su diseño, la calidad evidente de su construcción y los materiales empleados en la misma, el refinamiento de su tecnología y la versatilidad de un sonido que invita a dejarse llevar por la música.
Sonus Faber Lumina I nogal
Todo ello es aderezado por una espléndida polivalencia tanto en términos de integración en todo tipo de salas como de aplicación, por cuanto las esencias innegablemente audiófilas de la Lumina I no le impiden que se sienta igual de a gusto reproduciendo un cuarteto de cuerda, una banda de rock o los efectos ambientales de una superproducción cinematográfica.
Mucho ha llovido desde que la más admirada e imitada de las firmas italianas especializadas en cajas acústicas vio la luz por vez primera en el ya lejano 1983. Casi cuatro décadas después, la empresa con sede en Arcugnano, una pequeña y preciosa localidad situada muy cerca de Vicenza, en el próspero nordeste italiano, sigue siendo fiel a su nombre, que significa “Sonido hecho a mano”. Un sonido que se ha ido modulando a través de mejoras técnicas, a veces sutiles, a veces drásticas, en recintos, altavoces y filtros divisores de frecuencias, pero que ha mantenido intacta su inconfundible musicalidad incluso en aquellos modelos pensados para las aplicaciones de Cine en Casa más exigentes.
Colores disponibles en Sonus Faber Lumina I
Todo ello, por supuesto, manteniéndose fiel a unos principios estéticos en los que la belleza de las formas –en la mejor tradición de excelencia y buen gusto italianos- ha corrido pareja a la selección de materiales de alta calidad con un calculado punto de lujo. Pero hay más, porque el éxito de Sonus Faber le ha permitido ir afianzando poco a poco una estructura productiva que, a pesar de ser cada vez más avanzada en lo industrial/tecnológico, sigue concediendo una importancia crucial a la componente humana, a lo artesanal
Una operativa que se aplica tanto a los modelos de referencia absoluta como a los de gama básica, entendidos estos últimos como un “entry level” en audio High End y cuya expresión más reciente se materializa en la flamante “colección” Lumina, a la que pertenece la protagonista del presente blog.
¿Por qué Sonus Faber Lumina I? ¿Qué la hace diferente?
El término Lumina, que significa “Luz” –también “fuente de energía y vida”- en latín, representa la propuesta más novedosa de Sonus Faber, en este caso encaminada a poner la magia de la firma al alcance de un número de aficionados lo más amplio posible.
Una propuesta que juega con las tres siglas del mencionado término para convertirlas en un acrónimo que combina tres conceptos consustanciales al “ethos” de la marca italiana: LUjo, MInimalismo y NAturalidad. Lujo entendido como una experiencia sonora en la que la naturalidad marca la diferencia con respecto a realizaciones donde la componente emocional del sonido brilla por su ausencia, y que, en la firma de Arcugnano, constituye poco menos que su razón de ser, gracias a una tradición que marida materiales altamente refinados y esa componente artesanal a la que antes hemos hecho referencia.
Conexiones Sonus Faber Lumina I
Minimalismo porque en su condición de producto “entry level” firmado por Sonus Faber, la gama Lumina recurre a una depurada estética que combina recintos de geometría cuadrada con materiales que reflejan la identidad de la marca, caso de la madera auténtica multicapa y el icónico revestimiento de piel utilizados en el panel frontal, pero también de los anillos de cromo que rodean los altavoces y los exquisitos terminales de conexión bañados en níquel.
Quizá las más importantes, las dos últimas siglas del “acrónimo” LUMINA hacen referencia a la naturalidad sonora consustancial a Sonus Faber. Una naturalidad fruto de años y años de lograda mezcla de altavoces hechos a medida y filtros divisores de frecuencias con topologías circuitales exclusivas, componentes de grado audiófilo y afinado a oído y que, en esta nueva gama, bebe de una experiencia única combinada con transductores importados de la serie Sonetto y otros diseñados y fabricados exclusivamente para ella.
Filtro Sonus Faber Lumina I
“Menos es más” sólo en lo formal, no en refinamiento técnico
La Sonus Faber Lumina I, es extraordinariamente compacta hasta el punto de ser la caja acústica High End más pequeña de su categoría actualmente disponible en el mercado, la Lumina I combina armoniosamente los elementos conceptuales clave de Sonus Faber a los que acabamos de hacer referencia con una espléndida polivalencia Alta Fidelidad/Cine en Casa y una facilidad de ubicación excepcional, gracias no sólo a sus reducidas dimensiones, sino también a su puerto bass-reflex de emisión inferior.
Haciendo honor a ese “menos es más” que tan bien refleja la idea de minimalismo bien entendido y al lema “El sabor de la simplicidad” con que la marca ha querido reflejar el alma de la “colección” Lumina, la Lumina I utiliza una configuración bass-reflex de 2 vías y 2 altavoces.
En concreto, tenemos uno de los icónicos tweeters de cúpula de seda revestida a mano D.A.D. (Damped Apex Dome) de 29 mm de diámetro utilizados en la antes mencionada gama Sonetto y un “midwoofer” de nuevo desarrollo equipado con un cono multifibra de 120 mm de diámetro, siendo el conjunto gestionado por un filtro divisor de frecuencias ejecutado con componentes de grado audiófilo.
Serie Lumina de Sonus Faber
El resultado es una caja acústica con una increíblemente generosa –si tenemos en cuenta las dimensiones del recinto- curva de respuesta en frecuencia (65-24.000 Hz) y una impedancia nominal de 4 ohmios que, asociada a una electrónica de amplificación capaz de entregar entre 30 y 100 vatios continuos por canal, ofrece un sonido sencillamente delicioso.
Para el próximo mes de septiembre estarán disponibles los nuevos equipos estéreo de Marantz, entre ellos una edición especial de sus afamados amplificador PM-12 y su lector de SACD SA-12 que ahora llevarán la coletilla de SE (special Edition)
Amplificiador integrado estéreo Marantz PM-12 SE
Amplificador Marantz PM-12SE
El nuevo amplificador estéreo Marantz PM-12 SE ha sido diseñado en torno a un sistema de dos etapas con fuentes de alimentación separadas para la sección de preamplificación y la de amplificación, así se consiguen mitigar las interferencias, además de poder ofrecer 100 vatios por canal a 8 ohm o 200 vatios a 4 ohm. Es decir, una capacidad de corriente perfecta al doblar su potencia si se divide entre dos la impedancia.
Interior amplificador Marantz PM-12 SE
Incorpora también sus famosos módulos HDAM SA3 para una señal más limpia y mejora de la dinámica.
Marantz sigue apostando por el audio analógico e incluye un previo de fono de alta calidad de tipo MC y MM, y el resto de entradas con RCA convencionales. Aquí podríamos echar en falta una entrada balanceada XLR.
Tampoco dispone de DAC, ya que éste lo lleva incorporado el lector de SACD, y al estar pensadas las dos piezas como un conjunto no tendría mucho sentido estar pagando por el DAC dos veces.
Los terminales de las cajas acústicas son también de gran calidad.
Conexiones a cajas acústicas Marantz PM-12 SE
Serie 12 SE de Marantz
Lector de SACD SA-12 SE
Respecto al Marantz SA-12SE, decir que es un lector de SACD de última generación que puede reproducir discos CD y SACD además de discos grabados tanto en formato CD como DVD.
Lector de SACD Marantz SA-12 SE
Por otro lado, destacar que cuenta con múltiples opciones de conectividad, incluyendo entradas óptica, coaxial digital y una USB asíncrona capaz de trabajar con señales de hasta 32-bit/384kHz.
El DAC que incorpora es de gran calidad y es compatible con DSD 11.2 MHz, además de poder reproducir los archivos PMC que grabemos. Para ello, el sistema Marantz Musical Mastering Stream (MMM-Stream) y el Marantz Musical Mastering Conversion (MMM-Conversion) se encarga deconvertirlos a DSD para mantener la calidad auditiva.
Conexiones DAC Marantz SA-12 SE
Decir que este nuevo lector de Marantz cuenta también con una salida de auriculares de gran calidad, construida con módulos discretos HDAM SA2.
Esperamos contar con ambas piezas para finales de septiembre y hacer una presentación como se merece de estos nuevos equipos estéro de Marantz. Os mantendremos informados
Ya se han presentado los nuevos receptores Marantz HDMI 2.1.
En este mes de agosto hicieron su aparición en el mercado los primeros receptores de AV que implementaban HDMI en su versión 2.1. Como sabéis esta nueva versión de HDMI implica que el receptor tiene que permitir que pasen señales 4K120 y 8K60 desde una consola de juegos o reproductor blu-ray de próxima generación hasta el visualizador compatible.
El primer golpe encima de la mesa lo dió Denon, con un rápido éxito de ventas, pero ya en septiembre tendrá competencia con los nuevos modelos de Marantz.
Recepptor AV Marantz SR8015
Por otro lado, decir que solo cuentan con una entrada HDMI 2.1, por lo que el resto de conectores serán tradicionales.
Huelga decir que serán compatibles con Dolby Atmos y DTS:X, con todos los sistemas de alto rango dinámico del mercado como son Dolby Vision, HLG, Dynamic HDR y HDR10+. Además, viene preparado para la futura generación de videoconsolas con funcionalidades como eARC (Enhanced Audio Return Channel), Variable Refresh Rate, Auto Low Latency Mode o Quick Frame Transport .
También serán compatibles con el sistema de sonido multiroom HEOS, con AirPlay 2, Bluetooth, y mediante una futura actualización soportará los sistemas de sonido envolvente Dolby Atmos Height Virtualization y DTS Virtual:X.
Trasera Marantz SR8015
Y para los amantes del vinilos cuentan con una entrada de fono MM, para que puedan conectar su giradiscos sin necesidad de previos externos.
Respecto al precio y fecha de lanzamiento de los nuevos receptores de Marantz, se espera que podamos disponer de las primeras unidades en el mes de septiembre ,.
Los nuevos receptores Marantz HDMI 2.1 se denominarán SR5015, SR6015, SR7015 y SR8015 y tendrán un precio de 899, 1.199, 1.699 y 2.999 euros respectivamente.
Muy pronto los tendremos en nuestra tienda física en Ourense MP20 y en nuestra web
Altavoces para exteriores: sonido de alta calidad en todo tipo de espacios
Sonorizar jardines, terrazas, porches, perímetros de piscinas para llevar al exterior de nuestra casa la música que nos gusta está en la mente de muchos consumidores, motivo por el que desde hace muchos años es posible encontrar un amplísimo abanico de sistemas de altavoces para exteriores específicamente diseñados para ello. Pero, como siempre, una cosa es hacer algo y otra muy distinta hacerlo bien, porque a pesar de que en un jardín, por ejemplo, no se suele exigir la misma calidad sonora que en una sala de estar perfectamente acondicionada, un altavoz que pueda funcionar de manera continuada en dicho espacio deberá satisfacer una serie de condiciones muy precisas en términos de resistencia a la corrosión o, por supuesto, a las condiciones ambientales y los cambios de temperatura, con lo que ello comporta en términos constructivos y, muy especialmente, de los materiales empleados.
Bajo estas premisas, en las líneas que siguen proponemos una selección de altavoces y cajas acústicas firmadas por marcas de prestigio que garantizan prestaciones y fiabilidad al máximo nivel tanto en las instalaciones más sencillas como en las más ambiciosas.
El punto de partida: entender cómo se comporta el sonido en exteriores
Un aspecto absolutamente fundamental a la hora de sonorizar un espacio exterior es, en especial si se busca un mínimo de calidad sonora, saber cómo se propaga el sonido emitido por un altavoz en dicho espacio. Hay que tener en cuenta que ahora no hay paredes o un techo para contener las vibraciones, a la vez que tenemos muchos más ruidos ambientales que en el interior (el viento, los vecinos, etc.).
De ahí que haya en el mercado modelos exclusivamente unidireccionales –como las cajas acústicas Hi-Fi convencionales- y otras que ofrecen un campo sonoro más amplio con el fin de asegurar una mejor difusión del sonido en el ambiente en el que nos encontremos. De hecho, este aspecto tiene la máxima relevancia si queremos un sistema que difunda nuestra música favorita en todos los espacios de nuestro jardín, por ejemplo.
Distinguir entre sistemas robustos y sistemas para todo tipo de ambientes
Se trata de una distinción importante, porque en los sistemas de altavoces pensados para funcionar en exteriores con condiciones ambientales no exigentes todos los componentes sensibles están barnizadas para soportar una exposición prolongada a la humedad sin pérdidas de calidad acústica. Sin embargo, no han sido concebidas para soportar intemperies estrictas ni temperaturas muy bajas o muy altas, por lo que su uso debería reservarse para porches., terrazas cubiertas y patios resguardados.
Por el contrario, las cajas acústicas destinadas a trabajar en todo tipo de condiciones ambientales están concebidas para resistir las agresiones del clima, lo que comporta el uso de recintos inmunes a la radiación ultravioleta (UV), rejillas de aluminio y materiales inoxidables. De hecho, los modelos más robustos pueden continuar emitiendo sonido incluso bajo lluvia intensa o con temperaturas extremas (de -10ºC a +70ºC para determinados modelos).
Un parámetro fundamental en sonorización de exteriores: la discreción
En muchas ocasiones, los altavoces para exteriores se pueden esconder donde uno menos se lo piensa. En algunos casos, adoptando la forma de una roca, por ejemplo, son visualmente discretas y a la vez permiten no sólo sonorizar una terraza, un patio o los alrededores de una piscina, sino también embellecer dichos espacios. De hecho, incluso se pueden acompañadar por un subwoofer parcial o totalmente enterrado para que la música exhiba “calidad Hi-Fi” durante, por ejemplo, una fiesta. Otro aspecto a tener en cuenta en lo referente a la instalación es la elección entre montaje en pared o sobre una superficie. Así, los modelos para montaje en pared son particularmente indicados para las terrazas y los patios, facilitando los correspondientes soportes la ubicación y la orientación hacia la zona de escucha. Por el contrario, para un jardín o los alrededores de una piscina, los sistemas de altavoces tipo roca o los diseñados para montar sobre superficies son idóneos y pueden ser fácilmente disimulados en la vegetación.
Altavoces para exteriores enterrados NEAR
El parámetro discreción nos lleva directamente a otro de tipo práctico: el tipo de conexión empleado, léase por cable o inalámbrica. Aquí todo dependerá de la “configuración”, por decirlo de algún modo, del espacio que queramos sonorizar. Si nos resulta imposible colocar cables (complejidad del trabajo, electrónica de audio demasiado alejada) las cajas acústicas inalámbricas son una solución idónea. Pero si buscamos alta calidad sonora y/o nuestro sistema se enmarca en el contexto de un proyecto de construcción o renovación, lo más adecuado es optar por modelos con conexión por cable firmados por fabricantes de cajas acústicas de renombre. Sobra decir que en este caso habrá que utilizar cables resistentes a la radiación ultravioleta si vamos a instalarlos sobre el césped, o que toleren bien la humedad si van a estar enterrados.
Características técnicas: menos críticas que en Hi-Fi pero siempre importantes
Lo que acabamos de exponer deja muy claro que en audio para exteriores las prioridades son muy diferentes que en audio para interiores, y no digamos ya si este último es de calidad Hi-Fi o High End.
Pero, por otro lado, las exigencias derivadas de la resistencia a los elementos no tienen por qué comportar necesariamente sacrificios drásticos en materia de calidad sonora, pese a que en un espacio abierto que puede llegar a tener unas dimensiones colosales nunca se podrá lograr un determinado nivel de refinamiento tonal que, por otra parte, no suele ser prioritario. Aún así, es importante que nuestros altavoces tengan una curva de respuesta en frecuencia lo más extensa y lineal posible, y soporten potencias elevadas, aspecto este último crítico en sonorización de exteriores, por cuanto al no tener la “estancia” a sonorizar los límites físicos habituales necesitaremos más potencia (vatios) para obtener un mismo nivel de presión sonora (decibelios).
La protección IP de resistencia al agua y el polvo
Sobra decir que en función del espacio que queremos sonorizar y las condiciones meteorológicas imperantes en el mismo necesitaremos que nuestros altavoces satisfagan unas determinadas exigencias en materia de construcción y materiales. Unas exigencias que son estandarizadas por las especificaciones IP, que clasifican la resistencia de un producto para evitar la entrada de elementos sólidos y líquidos susceptibles de dañar sus componentes internos.
Así, en el caso del agua –designada por “X”- una certificación IPX-0 significa que no se dispone de ninguna protección frente al agua, mientras que un producto con certificación IPX-8 –la más exigente aunque en nuestro caso concreto no nos interesa- puede resistir el agua sea cual sea el tiempo de exposición y a una profundidad especificada por el fabricante del aparato. En cuando a la resistencia a sólidos o polvo, designada por “Y”, donde IPY-0 significa que no hay protección e IPY-5 que el producto es hermético.
Nuestra selección: lo mejor de lo mejor en prestaciones y relación calidad/precio
Los productos que figuran a continuación constituyen un exhaustivo compendio de lo que marcas mundialmente reconocidas ofrecen para sonorizar espacios exteriores de todo tipo, sea cual sea el nivel de exigencia tanto en resistencia a las inclemencias meteorológicas y a temperaturas ambientales externas como en diseño industrial, calidad de los acabados, flexibilidad de instalación y, por supuesto, calidad sonora.
Altavoz para exteriores Martin Logan
Todos ellos utilizan componentes de alta calidad y materiales avanzados, a la vez que incorporan protección frente a la radiación ultravioleta y la entrada de elementos extraños. En el caso de la firma estadounidense NEAR, dedicado en exclusiva a los sistemas de altavoces para exteriores, se dispone incluso de sistemas completos, dos de ellos con electrónica de amplificación y gestión incorporada.
• Altavoces tipo roca y para ocultar en jardines: MartinLogan ML75R, MartinLogan ML65R, NEAR IG8s2M, NEAR IG6s2M, NEAR IG4M Paradigm Rock Monitor 80-SM, Paradigm Rock Monitor 60-SM, Paradigm GO6, Paradigm GO4 y Paradigm Surface Mount.
• Sistemas completos para ocultar en jardines: NEAR NEARSCAPES IG44.1DSP, NEAR NEARSCAPES 4.1DSP, NEAR NEARSCAPES 4.1 y NEAR NEARSCAPES 2.1.
• Subwoofers para enterrar: NEAR IGS212, NEAR IGS12, NEAR IGS100M, Paradigm GO12SW y Paradigm GO10SW.
???????????????????????????????????????????? Ya está disponible el adaptador Marantz SPK618 HDMI, que resuelve la incompatibilidad de señal de equipos de vídeo 4ka 120Hz y 8k a 60Hz.
